Broche à moda renascentista com retrato de Elizabeth da Áustria, 1878
Desenhista: Alphonse Fouquet
Esmaltador: Paul Grandhomme
Escultor: Albert-Ernest Carrier-Belleuse
Cinzelador: Michaut
prata, pintura em esmalte, pérolas sobre metal. diamantes rosados
12 x 5,5 cm
Representados: sereia alada, rosa (flor) e retrato de mulher
Pessoa representada: Elizabeth de Wittelsbach
Museu de Artes Decorativas, Paris
Quem visita Paris hoje, não tem ideia de como a cidade era na Idade Média. A Paris dos séculos passado e deste reflete a grande reforma e destruição dos edifícios medievais trazidos pelo Barão Haussmann, prefeito do Sena, durante os vinte anos do governo de Napoleão III (1853-1873).
O que se sabe, da Paris medieval é em grande parte graças ao trovador Guillot, morador de Paris, que por volta de 1300, compôs a primeira lista de nomes de ruas da cidade na publicação Le Dit de Rues de Paris: um poema com 554 versos, descrevendo as ruas da cidade entre 1280-1300. Nessa obra ele indica a existência de 310 ruas em três bairros.
As ruas se dividiam em: 80 no Outre-Petit-Pont [Rive Gauche]; 36 na Cité [a ilha propriamente dita]; e 114 no bairro Outre-Grand-Pont [Rive Droite]. Calcula-se que a população em 1292 tenha sido de 216.000 e 275.000 em 1328, portanto uma cidade crescendo rapidamente, um aumento de quase 28% de habitantes em trinta anos.
Nessa época Paris tinha ruas estreitas, em geral cinco metros entre um lado e outro da rua. Grandes ruas tinham no máximo sete metros de largura. Eram ruas escuras, mal cheirosas, e a grande maioria não tinha pavimentação. Casas estreitas, com arquitetura enxaimel, tinham uma ou duas janelas por andar. Além do andar térreo, poderiam ter de três a quatro andares. Só as casas dos nobres e da classe comerciante (burguesa) tinham cozinhas e chaminés. As casas davam aos seus habitantes abrigo, mas mal deixavam a luz do dia entrar.
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Moça lendo, 2008
Diana Huijts (Holanda, 1954)
gravura em linóleo, 30 x 40 cm
Quando o escritor Umberto Eco visitou Paris pela primeira vez, era estudante de história medieval na Universidade de Turim. Na época ele não conseguia pensar em mais nada que não fosse seu campo de estudos. Para aprofundá-lo, obrigou-se a andar a pé e só pelas poucas ruas cuja arquitetura havia resistido à grande reforma de Haussmann (1852-1870) pelo embelezamento estético e político de Paris, quando dezenas e dezenas de ruas e construções medievais foram demolidas.
St. Germain
Christine Reilly (Austrália, contemporânea)
óleo e acrílica sobre tela, 40 x 60 cm
Está precisando de um momento de descanso? Precisa acreditar que a vida é boa, que no fim tudo vai dar certo, não importa os percalços do caminho? Quer passar um fim de semana tranquilo, sorridente e inconsequente? Esse livro é para você. Ele lhe trará sorrisos, encantamento e refúgio. Trará luz num dia chuvoso. Aquecerá seu coração como um chocolate quente tomado em casa de pijama e meias, com seu gatinho enrolado no colo. Porque este é um delicioso conto de fadas, uma história que acaba bem. Não me surpreenderia se aparecesse em versão cinematográfica. Aliás, só me surpreenderei se não se tornar um filme. Eu colocaria Pio Marmaï como ator principal fazendo Laurent, livreiro, dono da Le Cahier Rouge e Laetitia Casta seria Laure, nossa heroína, possuidora de uma profissão singular – douradora.
Trata-se da história de uma mulher que ao ser assaltada perde tudo: sua bolsa, carteira com documentos e dinheiro, o celular. É madrugada e o assalto acontece na porta de seu edifício. Sua bolsa com todo o conteúdo menos o celular e a carteira são encontrados pelo livreiro Laurent Letellier, que próximo dos quarenta anos, divorciado, com uma filha adolescente, acha-se fascinado pelo conteúdo da bolsa lilás. Resolve descobrir a quem ela pertencia. Mas é uma tarefa difícil que lhe dará bastante trabalho. O resto ficará para o leitor apreciar. Há reviravoltas e incompreensões. Mas tudo acaba bem.
Recentemente muitos dos livros franceses traduzidos aqui no Brasil, não sei se por escolha dos editores ou se por preferência nacional do país europeu, têm sido leves, poéticos, românticos no escopo mais largo da palavra. Refúgios para o caos do dia a dia, cheios de certa ternura, repletos de personagens sensíveis, inteligentes, amorosos, carinhosos, com respeito pelo outro além de grande interação entre gerações nem sempre vista na vida ou literatura de outros países. Incluo nesta lista os livros de Anna Gavalda, Muriel Barbery, Benoîte Groult, Katherine Pancol, Denis Tillinac, Jean-Paul Didierlaurent, e agora Antoine Laurain. É claro que aqui há o viés da leitora, assim como a consciente eliminação de outros autores de sucesso da ficção francesa como Laurent Gaudé, Michel Houellebecq, Marc Levy e outros. Mas esse lado suave da vida me parece mais frequente nas obras francesas contemporâneas. Em termos de cinema, esses livros se classificariam em comédias românticas.
Antoine Laurain. Foto de Marissa Bell Toffoli (2013)
A caderneta vermelha é uma dessas obras. Bem escrita, com capítulos pequenos, um número reduzido de personagens, traz à tona um romance previsível desde os primeiros capítulos ainda que sua resolução seja mais complexa e criativa do que se poderia esperar. Não chega a ser chick-lit, mas é romântico, doce; reconfortante, uma ilha de bem-estar num mundo insensato.
As três irmãs, 1917
Henri Matisse (França, 1869-1954)
óleo sobre tela
Musée de l’Orangerie, Paris
Martins Fontes (1884-1937) Balada Azul, do livro Guanabara, 1936.
Paule Gobillard à la potiche, 1889
Berthe Morisot (França, 1841-1895)
Coleção Particular
Em exposição temporária no Museu Marmottan, Paris
Desenho de Uderzo, no dia 07 de janeiro de 2015, aos 87 anos, em resposta aos ataques terroristas ao jornal semanário francês, Charlie Hebdo. Astérix, o herói francês dos quadrinhos, aqui luta contra os terroristas e diz: “Eu também sou Charlie”.
Voltaire
Capa de espelho [lado de trás] em marfim com cena de enamorados a cavalo, século XIV.
Museu do Louvre, Paris
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Leitura interrompida, s/d
Pedro Lira (Chile, 1846-1912)
óleo
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Pedro Lira (Chile, 1846-1912) dividiu a sua carreira entre a produção de pinturas notáveis e o trabalho de melhorar a qualidade das artes plásticas no Chile. Era de família abastada. Estudou em Santiago no Instituto Nacional e, aos 16 anos, inscreveu-se na Academia de Pintura, que na época estava sob a direção do artista de origem italiana Alejandro Cicarelli. Além de estudar pintura, também se formou em Direito pela Universidade Nacional. Mas decidiu dedicar-se exclusivamente à pintura. Em 1865, começou a treinar sob a direção do paisagista Antonio Smith. Smith foi influente na primeira fase da carreira de Lira, principalmente nas paisagens. Em 1873, Pedro Lira mudou-se para Paris continuando seus estudos artísticos, onde permaneceu até 1884.
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Entrada para a cidade medieval francesa, Carcassone.–
Por volta de 1200 as maiores cidades do norte da Europa eram Londres, Paris e Ghent. Cada qual tinha uma população que variava entre 30.000 a 40.000 habitantes. No entanto, na mesma época, no sul da Europa, cidades como Veneza e Florença tinham populações acima de 100.000 pessoas.
No século XIV, calcula-se 1/3 de toda a população europeia tenha morrido através da Peste Bubônica, que durou quatro anos. Mas a Europa precisou dos 150 anos seguintes para recuperar a população que havia tido na primeira metade do século XIV.
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