Menina pequena lendo, 1890
Charlotte J. Weeks (Grã-Bretanha, sem datas)
Óleo sobre tela, 91 x 74cm—
—
NOTA: Esta é toda a informação que tenho, resultado de três leilões realizados na Inglaterra. Não tenho nenhuma outra informação sobre a pintora, além de dois outros quadros que também foram a leilão na última década. Informações serão bem-vindas.
Bailarina lendo O FIGARO, s/d
Henri Gervex (França, 1852-1929)
Óleo sobre madeira, 27 x 21cm
—
—
Henri Gervex nasceu na França em 1852. Estudou com Pierre Brisset e com Alexandre Cabanel na Escola de Belas Artes de Paris. Pintor acadêmico dedicado aos retratos único ou em grupo, à pintura de gênero e à pintura histórica. Seus nus artísticos eram encantadores e ficou famoso com eles. Além da pintura à óleo Gervex foi um grande pintor em pastel. Morreu em 1929.
Lendo em voz alta, 1883
Julius Leblanc Stewart ( EUA, 1855-1919)
Óleo sobre tela, 97 x 118 cm
—
—
Julius LeBlanc Stewart ( Filadélfia 1855- Paris 1919). “O Pintor da Belle-Époque” — Pintor americano que passou a maior parte de sua vida profissional na França. Filho de um milionário do açúcar, Le Blanc Stweart pintou a vida de luxo de sua família e seus amigos. Seu pai tornou-se um grande colecionador de arte o que contribuiu para a melhor educação artística de Julius. Especializou-se em grandes grupos, onde frequentemente se colocava no meio, com um auto-retrato. Seu talento foi bastante reconhecido e seus trabalhos expostos regularmente no Salão de Paris desde 1878 até o início do século XX. Ajudou também a divulgar a arte americana em Paris no Salão de 1894. Suas pinturas são tão ricas quanto o ambiente que representam.
Meninas lendo, 1897
Marie Louise Cathérine Breslau ( Alemanha, 1856-1927)
óleo sobre tela, 80 x 64 cm
—
—
Marie Louise Cathérine Breslau, nasceu em Munique, na Alemanha, em dezembro de 1856filha de uma família abastada, seu pai era médico. Sofrendo de asma, dedicou-se ao desenho desde criança como uma alternativa para passar o tempo. A família mudou-se para Zurique e mais tarde para Paris. Foi lá que Marie Louise viveu e trabalhou. Estudou na Academia Julian em Paris. Em 1901 recebeu a medalha da Região de Honra da França. Depois de uma exposição de seus trabalhos em 1904, na Galeria Petit atraiu a atenção do público para o seu trabalho. Teve uma fama instantânea, mas fugaz. Faleceu em 1927.
Homem lendo, 1881
Vincent van Gogh ( Holanda 1853-1890)
técnica mista: aquarela e carvão
Museu Kröller-Müller, Otterlo, Holanda
—
—
Uma passagem das mais interessantes do livro Os diários de pedra de Carol Shields, cuja resenha publiquei recentemente aqui mesmo no blog, mostra a descoberta que um homem faz da mulher que o abandonou, subitamente, sem nada dizer. A cena se passa no Canadá nos anos 20 do século XX. É simultaneamente delicada, enternecedora, engraçada. E fala da solidão, da inabilidade de se demonstrar o amor. Realmente fascinante.
***
Fazia um ano que ela tinha ido embora quando ele resolveu fazer uma faxina na sala – tapete, cadeiras, tirar o pó e botar tudo para arejar, e no fundo da caixa de costura dela ele encontrou quatro livros pequenos. Livros românticos, ele achava que se chamava esse tipo, livros femininos, com capa de papel macio. Nove centavos cada um, o preço estava carimbado nas costas: Livraria dos Nove Centavos. Não sabia ao certo como ela arranjara aqueles livros, mas imaginava que os tinha comprado do caixeiro-viajante judeu, comprado e lido em segredo, como se ele algum dia fosse negar-lhe esse prazer tão insignificante.
Ele mesmo começou a ler aqueles livros nas noites de inverno. Era melhor do que ficar olhando o relógio, ouvindo o seu tique-taque, ou escutando o gelo caindo dos ramos sobre o telhado. A essa altura ele tinha instalado um pequeno e potente aquecedor a lenha na sala, para esquentar o ambiente, coisa que a esposa vivia pedindo. Lia, devagar, pois, verdade seja dita, ele nunca em sua vida tinha lido um livro inteiro, da capa à contracapa. Achava agradável pensar que conseguia decifrar a maioria das palavras, virando as páginas uma por uma, prestando atenção: Lutar por um coração, de Laura Jean Libby, O que o ouro não compra, por uma tal de Sra. Alexander, À mercê do mundo, por Florence Warden e Jane Eyre, de Charlotte Brontë. Esse último era o seu predileto; havia episódios na história que lhe traziam à garganta uma sensação doce e dolorosa, e nesses momentos ele sentia a esposa perto, separada por algumas batidas do coração, tão perto que ele quase podia estender a mão e acariciar a carne do interior de suas coxas. Ficava pasmo com a quantidade de pessoas que recheavam aqueles livros. Cada um era um mundinho, povoado e mobiliado. E como falava aquela gente dos livros! Falar, falar, viviam pela língua. Muito do que diziam era tolice, mas também razoável. Falar afastava a raiva. As palavras eram trocadas como se troca dinheiro por mercadoria. Algumas das frases pareciam poemas, nada do jeito como as pessoas falam na realidade, mas mesmo assim ele as pronunciava em voz alta e as decorava, de modo que, se por algum acaso a esposa resolvesse voltar para casa e retomar o seu lugar, ele estaria pronto. Se essa bobagem de falar difícil era a maior necessidade dela, ele estaria preparado para satisfazê-la – um vulcão de palavras cheias de doçura e sentimento. Ó lindos olhos, Ó rosto precioso, Ó pele mais bela. Ou frases que falavam de coração transbordante, desejo crescendo no peito, súbitas centelhas de um corpo acolhendo outro, ou mesmo a simples declaração de amor: Eu te amo, sussurrou ao ouvido expectante dela. Adoro-te por inteiro.
Ou, se essas declarações lhe fossem demasiado difíceis, como suspeitava que seriam, iria simplesmente olhá-la nos olhos e pronunciar o nome dela: Clarentine. Falando a princípio com delicadeza, como se faz para acalmar uma criança arisca, forçando a voz a permanecer suave, falando diretamente para aquele rosto que pertencia para sempre ao Clube Feminino de Ritmo e Movimento mas não a ele, aquele rosto querido e imóvel. Clarentine. Clarentine.
Em: Os diários de pedra, Carol Shields, tradução de Eliana Sabino, Rio de Janeiro, Editora Record: 1996, páginas 111 e 112.
***
NOTA: Todas as autoras mencionadas nesse texto existiram de verdade.
Modelo nu, lendo um livro, 1900
Julius Rolshoven ( EUA 1858-1930)
Óleo sobre tela
Museu de Arte de El Paso, Texas
—
—
Julius Rolshoven nasceu em Detroit em 1858. estudou arte em Nova York, indo mais tarde, como aluno, para a Academia de Arte de Düsseldorf na Alemanha. Depois de uma estadia em Munique, viajou para a Itália. Lá, tornou-se aluno do também americano Frank Duveneck, que mantinha um atelier em Florença e Veneza. Retornou aos EUA no início da primeira guerra mundial. Em 1916 se estabeleceu no sudoeste americano onde permaneceu para o resto de sua vida, mas sempre visitando suas 3 residências em Santa Fé, Detroit e Florença. Dedicou-se exclusivamente à pintura acadêmica e foi membro do grupo chamado Sociedade de Arte de Taos. Morreu em 1930 a bordo de um navio no Atlântico.
Histórias para antes de dormir, 1872
Adolf Eberle ( Alemanha 1843-1914)
óleo sobre tela
—
—-
Adolf Eberle nasceu em Munique, na Alemanha em 1843. Filho do pintor alemão Robert Eberle. Entrou para a Academia em 1860 onde estudou com Karl Theodor van Piloty. Sua pintura foi muito bem recebida na exposição internacional de Munique em 1879, onde recebeu menção honrosa por seus trabalhos. Pintor realista. Faleceu na sua cidade natal em 1914.
Jovem lendo, 1889
Asta Nörregaard (Noruega 1853-1933)
Óleo sobre tela 50 x 25 cm
Coleção Particular
—
—
Asta Eline Jakobine Nörregaard nasceu na Noruega em 1853. Pintora de gênero e retratista. Foi aluna de Knud Bergslien em Christiania de 1872 a 1875, mais tarde estudou com Eilif Peterssen em Munique. Foi para Paris em 1879 onde permaneceu até 1885. Lá estudou com Léon Bonnat, Jean-Léon Gerome e Jules-Bastien Lepaje. Começou a pintar retratos em 1870. Tema pelo qual se tornou mais conhecida. Está incluída entre as pintoras mulheres de maior importância naquele país ao lado de Harriet Backer, Kitty Kielland, Ida Lorentzen, Signe Scheel, Hanneline Røgeberg e Marianne Heske. Foi a pintora [mulher] que primeiro recebeu uma grande comissão oficial: a execução do altar para a Igreja de Gjövik em 1882. Faleceu em 1933.
Aprendendo a ler, 1889
Simon Glücklich ( Alemanha, 1863-1943)
óleo sobre tela, 79 x 97 cm
Coleção Particular
—
—
Simon Glücklich nasceu em 1863, na Alemanha. Estudou pintura de gênero e paisagem com Leopold Karl Müller na Academia de Viena, entre os anos de 1880-90. Logo depois partiu para a Itália, numa viagem de estudos. Em 1890, de voltou à Alemanha, estabelecendo seu ateliê de pintura em Munique. Sua produção artística foi dedicada principalmente à pintura de gênero, paisagem e retratos. Morreu em 1943.
Donald Moodie (Escócia, 1892-1963)
Óleo sobre tela
—-
—-
—-
—-
Na ocasião do lançamento do Times Book Club, em março de 2010, o jornal britânico, The Times, publicou um artigo de autoria de Alyson Rudd, em que ela descrevia o que mudara, na sua maneira de ler um livro, depois de ter aderido a um grupo de leitura.
O convite, ela reconta, veio depois de alguns encontros com mães das crianças que freqüentavam os primeiros anos da escola, onde Alyson matriculara seu filho. “Você não gostaria de participar de um clube de leitura?” um dia lhe perguntaram. Inicialmente, o convite lhe pareceu ter o mistério de quem está sendo convidado para participar de uma sociedade secreta. Sentiu-se lisonjeada inicialmente, mas logo preocupada pois não tinha o hábito de ler ficção contemporânea. Acabou aceitando participar com o objetivo de se aproximar de outras mães de crianças da escola. Lá se vão dez anos.
O primeiro romance que leu foi White Teeth [ Dentes Brancos, Cia das Letras, 2003] de Zadie Smith. Apesar de muito bem escrito Alyson Rudd não gostou dessa leitura: a autora fez esforço demais em mostrar uma Inglaterra multi-cultural; mostrou personagens demais e muito distantes da sua realidade. Não se igualava, por exemplo, à ficção de Gogol que ela acabara de ler. Mas mesmo assim, esta foi uma ocasião que ficou marcada em sua vida, e da qual se lembra vividamente até hoje, desde a leitura do livro, o encontro e o debate, ao queijo Brie e às uvas que as componentes do grupo degustaram ao conversarem sobre os problemas do texto.
—-
—-
Lendo, 2003
Peter Harrap ( Grã-Bretanha, 1975)
Óleo sobre tela
—
—
“Não foi uma boa escolha, não é mesmo?” a mulher que havia sugerido o livro admitiu. Mas, apesar de ter sido um experiência frustrante, o livro afinal não tinha sido tão terrível e o queijo e o vinho foram muito bons e as novas amigas pareciam bem divertidas. E assim seguiu-se para o próximo livro: Four Letters of Love de Niall Williams [Quatro cartas de amor, Rocco:1999]. O título lhe pareceu horrível. Tinha aquele jeito de ser um romance açucarado, provavelmente monótono. Uma carta de amor é mais do que suficiente, pensou. Mas leu o livro, e foi aí que se tornou uma fã incontestável do grupo de leitura: Quatro cartas de amor se mostrou um romance notável, que flui; um livro de uma beleza incontestável, que Alyson nunca teria lido se não fosse membro do grupo.
À primeira vista, um clube de leitura soa contra-intuitivo. A leitura é uma busca solitária, uma oportunidade para calar o mundo do trabalho ou o barulho do avião, ou da televisão. Alyson se lembrava de que por anos, depois de devorar um grande romance, sempre se sentia vazia ao terminá-lo. Era como se as férias acabassem subitamente e para trás ficassem o mundo novo, a sociedade independente, as atribulações, o assassinato, o resgate do amor ou o ódio, tudo de que participara intensamente desaparecia com o virar de uma página final.
—-
—
Jessie lendo, s/d
Paul Maze ( França/Inglaterra, 1887-1979)
óleo pastel
—-
—-
Os clubes de livro ou grupos de leitura são uma cura para esse súbito mal, para essa depressão momentânea. Em vez de se sentir perdido ao terminar um romance cativante, você sente a excitação da antecipação: o que o resto do grupo pensa em fazer desse livro? Que será que este livro despertou nas outras pessoas? E tem mais: não se precisa mais impingir um livro de que se gosta a uma amigo e esperar que ele se decida a lê-lo, para vir a saber do resultado dos seus esforços. Com um grupo de leitura você conhece um grupo de pessoas que está lendo o mesmo que você, ao mesmo tempo que você. E você começa a ouvir dicas: “o livro está ficando chato, ou ele melhorou muito depois de um início lento ou tedioso; você já chegou na parte onde o sacerdote… ? Não, não me conte, não estrague tudo….”
O encontro mensal representa o encerramento de um pequeno ciclo; ele fecha com chave de ouro o processo da leitura, e nos faz esquecer da tristeza de deixar aquele mundo para trás. Além do que o encontro marca o início de um novo ciclo. É hora de começar um novo livro. Em vez pensar ou dizer para alguém que não participou da mesma experiência com suspiro: “Ah, isso me comoveu tanto” e ser olhado com curiosidade como se você fosse um pouco diferente, você pode dizer isso e receber um aceno de cabeça, de compreensão, sem que muitas palavras sejam trocadas.
—
—
Mulher lendo, 2005
Alex Cree ( Inglaterra, contemporâneo)
—-
—
Um grupo de leitura pode ajudar a resolver aqueles pequenos detalhes que nos irritam porque parecem não fazer sentido numa narrativa. “Será que o menino vê o assassinato ou imagina ter visto?” Juntos, os membros do grupo se ajudam e você monta as pistas. E você pode até mesmo concluir que o autor foi deliberadamente obtuso, sinuoso, velado. E se não chegar a uma resposta concreta, pelo menos, você conseguiu compartilhar a sua frustração e, assim, neutralizá-la, sabendo que outras pessoas entendem do que você está falando.
A ascensão dos grupos de leitura transformou a maneira como nos sentimos a respeito da leitura propriamente dita. Onde inicialmente havia geeks agora há os que ditam as tendências sociais. Livros são o máximo! Livros viraram moeda comum. E o eterno “Para que time você torce?” pode ser facilmente trocado pelo “O que você está lendo agora?” numa conversa casual. É mais interessante descobrir se alguém leu Cormac McCarthy, The Road, [ A Estrada, Alfaguara Brasil: 2007] ou viu o filme. É claro que não há problema algum em ter feito ambas as coisas, e os grupos de leitura com freqüência vão assistir juntos a versão cinematográfica de um livro e depois decidir qual é o melhor. E nem sempre é o livro que ganha, um exemplo disso foi o filme baseado no romance de Ian McEwan, Atonement , [Reparação, Cia das Letras: 2002].
—-
—-
Mulher lendo, 2006
Tina Spratt ( Irlanda, contemporânea)
óleo sobre tela
—-
—-
Os grupos de leitura se espalharam como um vírus antes de Oprah e Richard & Judy lançarem suas versões na televisão. Ambos os programas fizeram grande sucesso porque fizeram o que todos os bons clubes do livro devem fazer: expandiram os limites de suas audiências. Oprah pediu a uma nação inteira que lesse One Hundred Years of Solitude, de Gabriel García Márquez [Cem anos de solidão, Record: 2009] – e ninguém se assustou. No programa de Richard & Judy os leitores se entregaram às páginas de Half of a Yellow Sun de Chimamanda Ngozi Adichie [ Meio sol amarelo, Cia das Letras: 2009]. Esses livros foram escolhidos, não porque eram apostas seguras, mas porque seriam amados.
—-
Mulher lendo, s/d
Richard Combes ( Inglaterra, contemporâneo)
—-
É menos maçante ler um livro problemático se você não está sozinho e mais agradável devorar um excelente livro se você sabe que poderá compartilhar seus pensamentos, quase que imediatamente, após a sua leitura com pessoas amigas que saberão do que você está falando. Um bom livro sempre faz a gente se sentir especial, como se o autor nos tivesse em mente enquanto escrevia. Ser transportado para longe do seu sofá ou da sua espreguiçadeira para a época vitoriana ou para o espaço sideral, é sempre possível. Mas quando você volta à Terra e se encontra em sua cadeira predileta, é muito mais agradável poder falar sobre a sua viagem com alguém que também esteve lá.
—–
Tradução e adaptação de Ladyce West.
—-
Para o txto original: The Times
Je suis en train de chercher Livro Errante Nós todos lemos
Peregrinacultural's Weblog 
