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A máscara japonesa, 1884
Gustave Claude Etienne Courtois (França, 1852-1923)
óleo sobre tela, 63 x 58 cm
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Gustave Claude Etiènne Courtois nasceu em 1852. Logo na infância já demonstrava gosto pelo desenho. Estudou então na Escola Municipal de Desenho em Vesoul. Encorajado por Gerôme, Courtais entrou para a Escola de Belas Artes em Paris. Ganhou seu lugar nas artes visuais como um pintor realista, especializado em retratos e pintura histórica. Faleceu em 1923.
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O abade Prévost lendo Manon Lescaut, 1856
Joseph Caraud ( França, 1821-1905)
óleo sobre tela
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Anna Quindlen
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Negligenciando o trabalho, 1883
Thomas Waterman Wood (EUA, 1823-1903)
óleo sobre tela
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Thomas Waterman Wood nasceu em Montpelier, no estado de Vermont, em 1823. Morando numa pequeníssima comunidade, foi só já adulto, quando pode ir para Boston, que começou a estudar pintura, com o pintor retratista Chester Harding. Já na década de 1850 conseguiu fundos suficientes para ir à Europa estudar os trabalhos dos grandes pintores europeus em Londres, Paris, Roma e Florença. No seu retorno aos EUA, estabeleceu-se na cidade de Nova York. Obteve bastante sucesso como pintor retratista e de gênero. Ficou conhecido pelos retratos de figuras na rua, tratando dos seus afazeres como o que aparece na foto acima. Faleceu em 1903.
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No tempo das diligências, 1971
Haydéa Santiago (Brasil, 1896 –1980)
óleo sobre tela, 48 x 55 cm
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Seja sempre patriota
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Nilo Peçanha foi um dos grandes vultos fluminenses. Natural de Campos, sua vida foi um exemplo de amor ao trabalho e de dedicação ao serviço da Pátria. De origem humilde, atingiu aos mais altos postos da política e da administração, pois foi deputado, senador, ministro, presidente do Estado do Rio, vice-presidente e presidente da República. E morreu pobre, mas cercado da admiração de seus conterrâneos.
Nilo Peçanha era um homem simples e bondoso. Vou contar-lhes um episódio, relatado por Assis Cintra, que bem exprime o quanto era generoso o seu coração.
“Indo ele, certa vez, presidir a uma solenidade, a sua carruagem atropelou um garoto imprudente, filho de uma lavadeira.
O presidente mandou parar a carruagem, desceu dela, apanhou o garoto nos braços, e deu ordens ao condutor que rumasse para uma casa de saúde. Lá chegando, entregou o pequeno ao gerente do Hospital e ordenou-lhe que chamasse com urgência um operador para cuidar da criança. Não poupassem despesas. E mandassem ao Palácio, diariamente, notícias do doente. Todas as despesas por sua conta.
Depois de curado, o menino foi com a mãe ao Catete. Nilo Peçanha recebeu a lavadeira e o garoto:
— Este menino está na escola senhora?
— Não, Sr. Presidente.
— E por que? É um garoto inteligente. Deve ir para a escola.
— Sr. Presidente, o meu filho é que carrega a roupa que lavo, entregando-a aos fregueses. Não o pus na escola por esse motivo.
— Pois o seu filho fica por minha conta. O menino é vivo e aproveitável.
Assim, o Presidente pôs no Colégio Pedro II o garoto que muito prometia. Quando deixou a presidência da República, Nilo Peçanha continuou a custear a educação do filho da lavadeira. Terminados os preparatórios, já moço, o protegido de Nilo Peçanha procurou-o, pedindo que lhe indicasse uma escola superior: Direito, Medicina, Engenharia…
Nilo respondeu:
— Você escolha a carreira que quiser. Não me deve nada. Quis aproveitar a sua inteligência em favor da Pátria. Se me é grato, seja sempre patriota.”
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Em: Vamos estudar? Theobaldo Miranda Santos, para a 3ª série do curso primário,Rio de Janeiro, Agir:1957.
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O texto acima vem acompanhado dos seguintes ítens, para uso na sala de aula:
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Vocabulário:
Humilde = modesto
Postos = cargos, posições
Conterrâneos = pessoas que residem na mesma terra ou estado.
Episódio = fato, acontecimento
Relatado = narrado, contado
Solenidade = cerimônia
Vivo = esperto, inteligente
Em favor = em benefício
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QUESTIONÁRIO
Quem foi Nilo Peçanha? Que aconteceu quando ele ia presidir a uma solenidade? Que fez Nilo Peçanha? Que aconteceu depois? Que respondeu Nilo Peçanha ao seu protegido?
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Retrato de Nilo Peçanha, 7º Presidente do Brasil
Auguste Petit (França, 1844 — Brasil, 1927)
óleo sobre tela, 65 x 54 cm
Museu de História e Artes do Estado do Rio de Janeiro, Niterói.
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Alexandre lendo um livro, 1946
Zinaida Serebriacova ( Ucrânia, 1884- Paris, 1967)
óleo sobre tela
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Jeremy Collier
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Duas amigas, c. 1930
Georgina de Albuquerque ( Brasil, 1885-1962)
óleo sobre tela, 108 x 98 cm
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Georgina Moura Andrade de Albuquerque nasceu em Taubaté, São Paulo em 1885. Ainda jovem estudou em Taubaté com o pintor italiano Rosalbino Santoro. Entrou para a Escola Nacional de Belas Artes em 1904, onde estudou com Henrique Bernardelli. Em 1906 casou-se com o pintor Lucílio de Albuquerque e viajou com ele, que ganhara o prêmio de viagem, à Europa. Passaram cinco anos na França e viajando através do continente. Aproveitou para estudar na Escola de Belas Artes de Paris e na Academia Julian. O casal retornou ao Brasil em 1911. Logo, Georgina começou a ensinar na Escola Nacional de Belas Artes de onde foi diretora a partir de 1950. Morreu no Rio de Janeiro em 1962.
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A andorinha, s/d
Vladimir Dunjic (Sérvia, 1957)
óleo sobre tela
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Anatole France
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Menino lendo, 1961
[retrato de seu irmão Bill]
Susan Dorothea White (Austrália, 1941)
óleo sobre madeira
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Susan Dorothea White nasceu em Adelaide, Australia em 1941. Cresceu como a menina entre dois irmãos, no seio de uma família dotada de habilidades artísticas, ainda que como hobbies: mãe pintava em aquarelas, pai era fotográfo de fim-de-semana, avô também era aquarelista. Sua inclinação para as artes visuais foi bem vinda, em 1959, começou seus estudos na South Australian School of Art (SASA) em Adelaide. Sua primeira exposição veio em 1962. Morou na Alemanha no final da década de 70 .
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Banda, s/d
J. Roybal (Brasil, contemp)
acrílica sobre tela, 20 x 120 cm
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Amanhã, dia 5 de março, comemora-se o Dia Nacional da Música Clássica. Esta data foi escolhida por ser a data de nascimento de Heitor Villa-Lobos. Selecionei aqui um poema-prosa, uma crônica de Murilo Mendes para comemorar. –
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Murilo Mendes
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Nasceu para a grandeza e variedade do trabalho-festa; para fazer explodir os ritmos do, segundo Oswald de Andrade, grandioso e desordeiro povo brasileiro .
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Mais de uma vez fui com ele e outros, homens maduros e mulheres moças, tascar balão lá para os lados de Vila Isabel. Recordas-te, Dantinho, recordas-te, Di? Ai Jaime Ovalle e Evandro, ai Germaninha, Elsie! De charuto aceso nosso amigo integrava-se no brinquedo, ria, veloce, recebendo nas mãos, ao cair, enormes flores juninas de papel de seda. Saltava-lhe logo na ponta dos dedos uma melodia criança, dançante. Pois não escreveu Suzanne K. Langer que toda música é pura dança? Correndo Villa para o piano, recriava mais uma página do nosso cancioneiro: bem ambientada, dizia ele. Era na rua Dídimo e dispúnhamos então do farniente. Gostaríamos de perder muito mais tempo ainda. Ai Lucília!
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Villa desponta do morro e da rua, de um corta-jaca de Chquinha Gonzaga, um tango de Ernesto Nazareth, uma polca de Anacleto Medeiros. Mas quantos outros o instruem: Artidouro da Costa, Calut, Eduardo das Neves, Catulo Cearense. E os anônimos, os bem-aventurados anônimos fazedores de música não oficial fluindo perene do populário: chorões, seresteiros, sambistas, marchistas que se ocultam na dobra dos tempos legendários da Tia Ciata.
*
Uai gente! A flauta, o cavaquinho, o violão. A modinha, a embolada, a serenata. O carioca passava a vida musicando. A cada um seu ritmo particular. Domina tudo a larga faixa do povo, uma categoria! Pelo menos uma categoria musical. Viva o carnaval que nos compensava do resto do ano inútil. Naquele tempo inexistia a máxima desafinação: a bomba atômica. Pessoas pré-industriais, quase prolongávamos a Arcádia, mal comparando.
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Villa segundo Murici emprega todos estes instumentos: o camisão, a tartaruga, o tambu, o tambi, o pio, o agogó. Ritmo nova. Percute. Sincopa.
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O Rudepoema. Uirapuru. As Cirandas. Mandu-Sarará. A época dos Choros. Aparecem os Parecis: Nozaniná. Canide-Ioune. Ualalocê. Kamalalô. As Bachianas, com a participação de Bach e outros, assimilados ao modo brasileiro, “ambientados”. As Três Marias: Alnitah. Anilam. Mintika. O Guia-Prático de se conhecer o Brasil. Os jogos da nossa infância: Gude. Diabolô. Bilboquê. Peteca. Pião. Futebol. Soldadinhos de chumbo. Jogo de bolas. Capoeiragem. Uma duas angolinhas. Vai abóbora! O cravo brigou com a rosa. Carneirinho carneirão. A maré encheu. Na Bahia tem. Vamos atrás da serra calunga. Vamos ver a mula-sem-cabeça briga de galos briga de navalhas a lua dourada sua benção.
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Tudo o que nós nascemos, crescemos, cantamos, amamos, dançamos, respiramos, comemos, passa pelas ruas de Villa-Lobos. Pelas ruas de Villa-Lobos passa o passo do nosso desafinado, atormentado Brasil. Todo mundo passa. Quem dera que “bem ambientado” e sem Bomba.
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Em: Transistor: antologia de prosa, Murilo Mendes, Rio de Janeiro, Nova Fronteira: 1980
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Murilo Rodrigues Mendes (1901 —1975) poeta, cronista, jornalista, professor. Nasceu em Juiz de Fora, Minas Gerais. Mudou-se definitivamente para o Rio de Janeiro em 1920. Formou-se em medicina. Percorreu o mundo divulgando a cultura brasileira. Na década de 1950 estabeleceu-se na Itália onde ensinou literatura brasileira na Universidade de Pisa. Faleceu em Lisboa em 1975.
Obra:
Poemas, 1930
Bumba-meu-poeta, 1930
História do Brasil, 1933
Tempo e eternidade – com Jorge de Lima, 1935
A poesia em pânico, 1937
O Visionário, 1941
As metamorfoses, 1944
Mundo enigma, 1945
O discípulo de Emaús, 1945
Poesia liberdade, 1947
Janela do caos, [França] 1949
Contemplação de Ouro Preto, 1954
Office humain [França], 1954
Poesias [Obra completa até esta data], 1959
Tempo espanhol [Portugal], 1959
Siciliana [Itália], 1959
Poesie [Itália], 1961
Finestra del caos [Itália], 1961
Siete poemas inéditos [Espanha], 1961
Poemas [Espanha],1962
Antologia Poética [Portugal], 1964
Le Metamorfosi [Itália], 1964
Italianíssima (7 Murilogrami) [Itália],1965
Poemas inéditos de Murilo Mendes [Espanha], 1965
A idade do serrote, 1968
Convergência, 1970
Poesia libertá [Itália], 1971
Poliedro, 1972
Retratos-relâmpagos, 1ª série, 1973
Antologia Poética, 1976
Poesia Completa e Prosa, 1994
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Diane, s/d
Jean Pierre Cassigneul (França, 1935)
óleo sobre tela, 196x130cm
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William Styron
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