Leitura
Washington Magueta (Brasil, 1942)
óleo sobre tela, 23 x 27 cm
“Anos mais tarde, tentando cumprir o sonho de poeta, escrevi Terraplanagem, um poema incompleto como os outros. Levei uma vida até descobrir que a incompletude terá sido o meu único dom poético.”
Em: Eliete: a vida normal, Dulce Maria Cardoso, Kindle Edition: 2022
Sem título
Daniela Astone (Itália, 1980)
óleo sobre tela
“… um romance não é apenas um fenômeno linguístico. Na poesia, é difícil traduzir as palavras porque o que importa é o seu som, assim como seus significados deliberadamente múltiplos, e é a escolha das palavras que determina o conteúdo. Numa narrativa, temos a situação contrária: o universo que o autor construiu, os acontecimentos que neles ocorrem é que ditam o ritmo,, o estilo e até a escolha das palavras. A narrativa é governada pela regra latina, “Rem tene, verba sequentor” — “Prenda-se ao tema e as palavras virão” — ao passo que na poesia a formulação deve ser mudada para: “Prenda-se às palavras e o tema virá.”
Em: Confissões de um jovem romancista, Umberto Eco, tradução de Clóvis Marques, Rio de Janeiro, Record: 2018, p. 15
Atualizando-se, 2021
Anna Reznikova (Chipre, contemporânea)
óleo sobre tela, 60 x 50 cm
“Ler…
é ir a algum lugar sem precisar pegar um trem ou navio, desvendar mundos novos e incríveis. É viver uma vida que você não nasceu para viver e uma chance de ver algo colorido pela perspectiva de outra pessoa. É aprender sem ter que enfrentar as consequências dos fracassos, é aprender como ter sucesso da melhor maneira.”
Em: A última livraria de Londres de Madeline Martin, tradução de Simone Reisner, Kindle edition, 2022.
Retrato duplo do ator Emil Poulsen e sua esposa, 1885
Peder Severin Krøyer (Noruega-Dinamarca, 1851-1909)
pastel sobre papel, 57 x 69 cm
Nivagaards Museu,Dinamarca
“Os livros nos fazem viajar no tempo. Todos os leitores de verdade sabem disso. Mas os livros não nos levam para o momento em que foram escritos. Eles nos fazem lembrar de nós mesmos em outra época.”
Em: Oito assassinatos perfeitos, Peter Swanson,tradução de Thereza Christina Rocque da Motta, São Paulo, Jangada: 2022
Maravilhe-se com os aristogatos frente a Sacre-Coeur, 2021
Martine Alison (França, 1959)
óleo sobre tela, 50 x 50cm
George Eliot
Mr. Gilfils Love Story, em Scenes of a Clerical Life, 1857
Sem título
Antonella Masetti Lucarella (Itália, 1954)
Técnica mista sobre tela
” 22 de fevereiro
É extenso o capítulo de irritações. Acrescentamos: a lentidão de Vera para comer, que aguento a duras penas para não botar mais fogo na canjica; a impontualidade de Mário Mora; o jeito de Euloro Filho nos apertar a mão, entre preguiça e descaso; a grosseria congênita de Nilza, e o Gasparini estava louco varrido quando a transformou de enfermeira e amante em esposa; a cara ofendida e reprovante de Susana se ouve uma palavra menos limpa, vestal insensível à sujidade de certos preconceitos e opiniões que vicejam em seu salão; a voz pamonha de Anita, que relembra a de Beiçola fazendo adormecer toda a classe com a leitura de vinte linhas da Antologia Nacional; e a maníaca perseguição que Garcia move aos meus cavalos, como se fossem eles as únicas pedras valiosas do tabuleiro — no décimo lance, rarissimamente tenho ainda um para manobrar.”
Em: O trapicheiro, Marques Rebelo, 1º volume de O Espelho Partido, São Paulo, Martins: 1959, 1ª edição, numerada, p. 345
Capítulos em voz alta
Lynette Yiadom-Boakye (Grã-Bretanha, 1977)
óleo sobre tela, 80 × 199.7 cm
John Kenneth Galbraith
[The Age of uncertainty, 1977]
Leitura de verão
John Michael Carter (EUA, 1950)
óleo sobre tela
“Os garden-parties antes de 1914 eram algo que merecia ser recordado. Todo mundo se vestia com muita elegância, de sapatos de salto alto, vestidos de musselina com faixas, grandes chapéus de palha italiana com rosas pendentes. Os sorvetes eram deliciosos- de morango, de baunilha, de pistache, de laranja e de framboesa, à escolha — além de várias espécies de doces e de creme de leite, sanduíches, uvas moscatel, e de uma variedade de pêssegos sem penugem. Desses pormenores deduzo que os garden-parties eram quase sempre dados no mês de agosto. Não me recordo de servirem morangos com creme de leite. É claro que não era fácil chegar ao porto. Os que não dispunham de carruagem, se eram idosos ou inválidos, alugavam uma; a gente moça, porém, caminhava uma milha e meia ou duas milhas e vinha de diferentes pontos de Torquay; alguns tinham a sorte de morar perto, outros moravam bastante afastados, porque Torquay é construída sobre sete colinas. Não há dúvida de que caminhar por uma colina em cima de saltos altos, segurando a longa saia na mão esquerda, o chapéu de sol na direita, era uma provação. Mas valia a pena ir ao Garden party.”
Em: Autobiografia, Agatha Christie, tradução de Maria Helena Trigueiros, Rio de Janeiro, Nova Fronteira: 1979, p. 112
Leitura
Louis-Emile Adan (França, 1839-1937)
óleo sobre tela, 34 x 24 cm
“As cozinheiras menos jovens eram sempre tratadas por “senhora”. As outras empregadas deveriam ter nomes apropriados, tais como Jane, Mary, Edith, etc. Nomes como Violet, Muriel, Rosamund não eram considerados próprios, e então dizia-se firmemente a essas jovens: “Enquanto você estiver a meu serviço seu nome será Mary.” As empregadas quando de certa idade eram quase sempre tratadas pelo sobrenome.”
Em: Autobiografia, Agatha Christiie,, tradução de Maria Helena Trigueiros, Rio de Janeiro, Nova Fronteira:1979, p.32
Uma interrupção, 1884
Alexander Ignatius Roche (Escócia, 1861-1921)
óleo sobre tela
“Um romance não pode ser feito exclusivamente de fatos; esses são em si coisas sem vida. Seu uso é para desenvolver uma ideia ou ilustrar um tema, e o romancista não só tem o direito de mudá-los para seu propósito, para dar ênfase a eles ou deixá-los nas sombras, mas de acordo com a necessidade de assim o fazer.”
[tradução Ladyce West]
Em: A Writer’s Notebook, William Somerset Maugham, Vintage:2012, Kindle Edition.
[Não publicado no Brasil]
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