Notícias da manhã, ou Peggy Bacon lendo
Alexander Brook (EUA, 1898-1980)
óleo sobre tela, 24 x 18 cm
Marcelo Gleiser
Em: A dança do universo: dos mitos de criação ao Big Bang, Marcelo Gleiser, São Paulo, Companhia das Letras: 2006, 10ª reimpressão, Companhia de Bolso, página 183.
Pausa
Carlos Ygoa (Espanha, 1963)
óleo sobre tela, 130 x 97 cm
“Somos como o narrador na terceira pessoa de um romance [ …] é ele que decide e conta, mas não é possível interpela-lo nem questioná-lo. Não tem nome nem é um personagem, ao contrário do que relata na primeira pessoa; portanto damos crédito a ele e dele não desconfiamos; não sabemos por que sabe o que sabe e por que omite o que omite e cala o que cala e por que está capacitado para determinar o destino de todas as suas criaturas, e mesmo assim não pomos em dúvida o que diz…”
Em: Berta Isla, Javier Marías, Tradução Eduardo Brandão, São Paulo, Companhia das Letras: 2020, p.123
Lendo, 1982
Tatiana Yablonskaya (Ucrânia, 1917-2005)
óleo sobre tela
Ambrose Bierce
No café
Ricardo Sanz (Espanha, 1957)
óleo sobre tela, 116 x 89 cm
Daniel Pennac
A leitora
Jean-Louis Mendrisse (França, 1955)
óleo sobre tela
“Curioso contraste o que separa os dois heróis literários da Bretanha, Renan e Chateauberiand! O primeiro, exibindo uma descrença levada quase à volúpia, era, no fundo, um crente — mais que isso, um crédulo — nas pretendidas verdades da razão e da precária ciência do século XIX. Sua obra confiantemente afirmativa (embora animada do mais soberano espírito negativista) está hoje muito retificada, muito desautorada pelos modernos estudos de História e de Filologia. Nos seus solenes volumes, que eram o orgulho de nossos avós, há muito bagaço, muita sugestão aventurosa, muita improvisação. Fica, é claro, o escritor, grande e sofrido, que respeito, embora não o ame especialmente. Fatiga-me a sua solenidade arredondada e fria; parnasianismo da prosa. De qualquer forma, o papa do agnosticismo dispunha de uma espécie de sólida fé negativa. Chateaubriand, ao contrário, homem de crença profunda, foi sempre atraído pelo assombramento do nada, a obsessão do esvaimento constante de tudo, pelo silêncio vertiginoso do Tempo. Lembro especialmente duas passagens das Memórias em que essa consciência da inutilidade da vida é quase fisicamente dolorosa: a evocação dos reis de França sepultados em Saint-Denis, e a descrição do enterro de Lafayette, passando pelos boulevards parisienses. São duas páginas em que o desespero do nada, que é a vida, domina inteiramente o fervor do crente. Chateaubriand é o anti-Renan; é o crente angustiado pela dúvida, enquanto o outro é o descrente convencido das verdades racionais. O crente, procura sofrendo; o descrente pensa que tudo encontrou.”
Em: A alma do tempo: memórias, Afonso Arinos de Melo Franco, Rio de Janeiro, editora José Olympio: 1979, volume II, páginas 428-9.
Retrato de Mimi Gross Grooms, 1966
Benny Andrews (EUA, 1930-2006)
óleo sobre papel colado em placa, 37 x 29 cm
Umberto Eco
À beira d’água, 1929
Lucien Jonas (França,1880-1947)
óleo sobre tela , 50 x 65 cm
“Eu, porém, continuo repetindo aquela mesma cena. Desde então, já vi a mesma manhã 6.607 vezes.
Coloquei os ovos delicadamente dentro da sacola. São os mesmos ovos que vendi ontem, mas diferentes. A Senhora Cliente insere os mesmos hashis dentro da mesma sacola de ontem, recebe as mesmas moedas e sorri para a mesma manhã,”
Em: Querida Konbini, Sayaka Murata, tradução de Ruth Kohl, São Paulo, Estação Liberdade: 2018, p. 74.
Homem lendo jornal, 1992
Bruno Vekemans (Bélgica, 1952-2019)
serigrafia
Aquilo que eu mais amo na escrita é o devaneio que a precede. A escrita em si, não, não é muito agradável. Deve-se materializar o sonho na página, assim que se saia do devaneio. Às vezes penso, como é que os outros fazem? Como esses outros autores que, como Flaubert o fazia no século XIX, escrevem e reescrevem, reformulam, reconstroem, e vão condensando a partir da primeira versão até que não reste finalmente quase nada na versão final do livro? Isso soa-me muito assustador. Pessoalmente, contento-me em fazer as correções num primeiro esboço que se assemelha a um desenho que foi feito de uma vez só. Estas correções são numerosas e ligeiras, como uma acumulação de atos de microcirurgia. Sim, é preciso medidas drásticas como faz um cirurgião, ser frio o suficiente com o seu próprio texto de uma ponta à outra, corrigindo, suprimindo, enfatizando. Às vezes basta riscar algumas palavras numa página para que tudo mude. Mas é essa a cozinha do escritor, que é suficientemente chato para os outros.
Patrick Modiano, in ‘Entrevista (2014)
Estudo sob as árvores, 1861
Daniel Huntington (EUA, 1816 – 1906)
óleo sobre tela, 30 x 25 cm
Metropolitan Museum
Ian McEwan
Ian McEwan (Inglaterra, 1948)
Nos degraus
Monica Castanys (Espanha, 1973)
óleo sobre tela
Emily Dickinson
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